뮤지컬 <바이칼로드> 극작 멘토링
일정: 2022년 11월 3일(목) 12시~13시 30분
장소: 라이브(주) 사옥
멘토: 김동연 연출가
멘티: 김민정 작가, 정원기 작곡가, 김지영 작곡가
<바이칼로드>의 멘토 김동연 연출가의 멘토링은 코러스에 대한 코멘트로 시작됐다. 코러스 캐릭터들이 한층 재밌어지긴 했지만, 어떤 식으로 등장하고 어떤 식으로 이 여행에 참여하게 되는지에 관한 장면을 보완해야 한다. 남성 코러스들은 흥미로운데 반해, 여성 캐릭터들이 약한 느낌이다. 과거에 은수를 괴롭혔던 가해자들이 무대에 나오는 게 좋은 선택일지 고민스럽다. 가해자들을 재현하는 대신, 은수가 느끼는 공포에 초점을 맞출 것을 추천한다.
코러스 다섯 명 규모는 중극장 무대에 적합하기 때문에, 좀 더 인원을 줄일 필요가 있다. 코러스가 한 장면에 한 명씩 나오거나, 같이 나오더라도 각자 잠깐씩 노래를 부르는 부분이 많다. 한 명이 멀티 역할을 한다든가, 두세 명이 짝을 지어서 나오는 방법도 있을 것이다. 서로 다른 캐릭터의 코러스가 투덕거리기도 하면서 다양한 정보를 관객에게 줄 수 있어야 한다.
코러스 노래 가사가 설명적이라는 점에서 아쉽다는 평가가 이어졌다. 내용 설명보다는 의미를 함축하는 느낌이면 좋겠다. 서사 안에 있지 않고 따로 떼어내서 부르더라도, 가사의 의미가 살아난다면 노래의 힘이 더 커질 것이다. 좋은 예가 <라이온 킹>이다. 이 작품은 동물들의 이야기지만, 노랫말은 우리의 인생을 이야기하고 있다.
여행의 시작은 민준이 남긴 책 때문이다. 따라서 민준이 이야기 자체를 여닫는 역할을 할 수도 있다. 오프닝과 엔딩에 어떤 인물이 등장하는지에 따라, 작품의 구조가 결정된다. 소진과 은수는 치유되지 않은 아픔과 해결해야 할 문제들을 안고 있다. 그런데 민준은 그 자신이 정서적으로 괴롭지 않으면서도, 아름다움을 이야기할 수 있는 캐릭터다. 그는 이상적인 아들이자 남자친구라서 관객들에게 매력적으로 다가갈 것이다.
소진과 은수가 서로 누구인지 알게 된 다음, 은수가 갑자기 어른스러워지는 게 어색하다. 두 인물의 역할이 바뀌어야 한다. 소진이 은수의 삶마저 불행해지는 걸 바라지는 않을 것 같다. 은수는 과거 왕따를 당했고, 그로 인해 자존감이 낮을 수도 있는 캐릭터다. 그런 은수의 곁에 민준이 있었다. 그렇다면 민준이 사라진 다음엔, 은수는 더욱 불안한 상태이지 않을까? 은수가 민준과의 약속을 지키기 위해 지금까지 버텨왔고, 소진을 만나면서 어떤 변화를 겪게 된다는 설정이면 어떨까? 민준이 소진과 은수에게 남긴 책은 두 사람을 계속 살아가게 만드는 힘이 된다. 그 책을 계기로 누군가를 용서하고 여정을 지속해 나가는 과정을 사건과 장면으로 드러낼 수도 있다.
자식을 그리워하는 소진의 노래에는 슬픔이 너무 직접적이고 감정적으로 표현돼 있다. 길게 노래하지 않아도 관객들은 그것이 어떤 감정인지 공감할 것이다. 이적의 ‘거짓말’은 부모와 이별한 아이나 유기견과 관련된 노래로 다양하게 받아들여진다. 가사에 한층 더 레이어를 쌓아서, 구체적인 내용보다는 보편적인 공감을 끌어낼 수 있기를 제안한다.
소진과 은수에게 어디서 무엇을 한다는 목표를 주어야 한다. 그들 사이에 갈등이 생긴다면, 관객은 두 사람이 목표에 도달하지 못할까 봐 걱정을 하게 된다. 갈등이 어떻게 해소될까, 목표를 달성하는 순간은 언제쯤 올까 하는 기대심리를 관객에게 심어주어야, 클라이맥스 장면이 더욱 감동적으로 느껴질 것이다.
音乐剧 <贝加尔罗德> 剧本指导
日期:2022年11月3日(周四)12点~13点30分
地点:LIVE(株)办公楼
导师:Kim Dongyeon导演
学员:Kim Minjeong编剧,Jung Wongi作曲家,Kim Jiyeong作曲家
<贝加尔罗德>的导师Kim Dongyeon导演从对于合唱部分的评论开启了本论指导。尽管合唱的角色们从某个层面上变得更加有趣了,但这些角色以何种方式登场、以何种方式参与进此次旅行,这些仍需要补充完整。男性角色的合唱部分很有趣,但与此相对,女性角色的感觉却很弱。过去欺负恩洙的加害者们是否应该出场也需要再次考量。比起再现加害者们,更推荐将关注点聚焦于恩洙所感受到的恐怖之上。
对于中剧场舞台而言,5人构成的合唱组最为恰当,因此有进一步减少人员的必要。在一个场景中合唱组成员一名一名地出现,或即便一起出现,也是各自唱一小段曲目的部分有很多。一个人起到多功能人的作用,或者两、三个人一组登场等类似的方法有很多。应该做到随着不同角色合唱的不断出现,向观众提供多样化的信息。
合唱歌曲的歌词过于具有说明性,这一点令人遗憾。比起内容说明,更希望能够蕴含深意。即便不是在叙事中,而是分离开来,另外咏唱,如果歌词具有一定意义,那么歌曲的力量也会更加强大。<狮子王>就是一个很好的例子。这部作品讲的是动物们的故事,但歌词讲的却是我们的人生。
旅行的开始是因为敏俊留下的书。因此,敏俊的故事其本身就可以起到作为故事开启的开关的作用。 根据开场和结尾中登场的人物,决定作品的结构。素珍和恩洙怀抱着无法治愈的伤痛和需要解决的问题。但是敏俊这个角色本身是一个即便在情绪上不变现痛苦,也能讲述一篇美好故事的角色。他是一个理想的儿子和男友,这对观众很有吸引力。
素珍与恩洙互相知道对方的身份后,恩洙突然变得成熟起来,这一点有些生涩。两个人物的作用需要改变。素珍似乎并不希望恩秀的人生也变得不幸。恩洙是因为过去被孤立,自信心可能很不足的角色。这样的恩洙身边有敏俊的陪伴。那么在敏俊离开后,恩洙的状态会不会变得愈发不安呢?恩洙为了遵守和敏俊的约定一直坚持到现在,遇到素珍后会经历怎样的变化呢? 敏俊给素珍和恩洙留下的书,成为了两人继续活下去的力量。以这本书为契机,可以制造出原谅某人并持续旅程的事件与场景。
在怀念儿子的素珍的歌曲中,悲伤展现得太过直接与感性了。即使不是很长的曲目,观众也会产生共鸣。李笛的<谎言>是一首与父母离别的孩子或遗弃犬相关的歌曲,被广泛认可。建议丰富歌词的层次感,比起过于具体的内容,这将更能引起观众们普遍的共鸣。
要给素珍和恩洙一个具体的目标。如果他们之间产生了矛盾,观众会产生两个人会不会达不成目标的担忧。对于发生的矛盾将如何解决?达成目标的瞬间何时到来?只有让观众们产生期待的心理,高潮的场景才会更加感动。
ミュージカル『バイカルロード』 作メンタリング
日程:2022年11月3日(木)12時〜13時30分
場所:ライブ社屋
メンター:キム・ドンヨン演出家
メンティ:作家 キム・ミンジョン 作曲家 チョン・ウォンギ、キム・ジヨン
『バイカルロード』のメンターであるキム・ドンヨン演出家のメンタリングは、コーラスについてのコメントから始まった。コーラスのキャラクターたちが一段階面白くはなったが、どのように登場し、どのようにこの旅に参加することになったのかのシーンを補完しなければいけない。男性コーラスたちは興味を引く反面、女性コーラスたちが弱い印象だ。過去、ウンスを苦しめていた加害者たちが、舞台上に出てくるのが良い選択なのかどうか悩むところだ。加害者たちを再現する代わりに、ウンスが感じる恐怖に焦点を当てることを推奨する。
コーラス5名の規模は中劇場の舞台にあっているため、もう少し人員削減する必要がある。コーラスが1シーンに一人ずつ登場する、一緒に登場するとしても各自が少しずつ歌を歌うといった部分が多い。1名がマルチの役割をするとか、2〜3名で一組になって登場するといった方法もあるだろう。互いに異なるキャラクターのコーラスが力強く、多様な情報を観客に与えられなければいけない。
コーラスのナンバーの歌詞が説明的だという点で残念だという評価が続いた。内容説明よりは意味を含んだような感じが良いだろう。物語の中におらず別空間に外して歌うとしても、歌詞の意味が生き生きとしてくるならば歌の力が一層大きくなるだろう。良い例が『ライオンキング』だ。この作品は動物たちの物語だが、歌詞は我々の人生について語っている。
旅の始まりはミンジュンが残した本がきっかけとなる。したがって、ミンジュンが物語自体を開け閉めする役割を担うこともできる。オープニングとエンディングにどの人物が登場するかによって、作品の構造が決定する。ソジンとウンスは治らない痛みと、解決しなければいけない問題を抱いている。ところがミンジュンは彼自身が情緒的に苦しいわけではないのに、美しさを語れるキャラクターだ。彼は理想的な息子であり、ボーイフレンドであるから観客に魅力を持って近づいていくだろう。
ソジンとウンスが互いに誰なのかが分かった後、ウンスが突然大人びるのが不自然だ。二人の人物の役割を変更するべきだ。ソジンが、ウンスの人生さえも不幸になることを望むだろうか。ウンスは過去に虐めにあっており、それによって自尊心が低い可能性もあるキャラクターだ。そんなウンスの側にミンジュンがいた。そうであるならばミンジュンが消えた後、ウンスは一層不安な状態になるのではないだろうか?ウンスがミンジュンとの約束を守るために今まで耐えてきて、ソジンに出会って何か変化することになるという設定ならばどうだろう?ミンジュンがソジンとウンスに残した本は、二人をこれからも生かす力となる。その本をきっかけに誰かを許し、旅程を続けていく過程を事件とシーンで表すこともできる。
息子を懐かしむソジンの歌では悲しみが直接的に過ぎ、感情的に表現されている。長く歌わなくとも観客はそれがどのような感情なのか共感するだろう。イ・ジョクの『嘘』は両親と離別した子どもか、捨て犬と関係する歌として多様な受け取られ方をしている。歌詞にもう一層レイヤーを重ね、具体的な内容よりは普遍的な共感を引き出せるようにすることを提案する。
ソジンとウンスに、どこで何をするという目標を与えなければいけない。彼女たちの間に葛藤が生まれたら、観客は二人の人物が目標に到達できないかもしれないと心配をするようになる。葛藤がどうやって解消されるのか、目標を達成する瞬間はどれくらいで訪れるのかという期待感を観客に植え付けてこそ、クライマックスのシーンがより感動的に感じられるだろう。
Playwriting Mentoring for Musical ‘Baikal Road’
Date: Thursday, November 3, 2022, 12:00 PM ~ 13:30 PM
Place: Live Corp.
Mentor: Director Dongyeon Kim
Mentees: Writer Minjeong Kim, Composer Wonki Jung and Jiyoung Kim
Director Dongyeon Kim’s mentoring for the musical ‘Baikal Road’ began with comments on the chorus. The characters of the chorus became more interesting, but the scenes that show how they appear and how they get to participate in this journey should be complemented. While the male chorus is interesting, the female characters are less impressive. It is a concern whether the characters who bullied Eunsu in the past appearing on the stage is a good choice. Instead of reenacting the bullies, focusing on the fear that Eunsu has is recommended.
Having a 5-person chorus is more appropriate for medium theaters, so there is a need to reduce its number. There are many parts where just one person from the chorus appears in a scene or each person takes a turn and sings while in a group. There may be other ways such as one person playing multiple characters or a couple of people appearing as a team. Also, diverse information should be delivered to the audience by showing two characters disagreeing.
The evaluation continued by saying that the lyrics of the chorus song are explanatory. It would be better if it implies meaning rather than explaining the contents. The power of the song will become stronger if the meaning of the lyrics comes to life, even if it needs to be separated from the narration. A good example of this is the ‘Lion King.’ This piece is about animals, but the lyrics talk about our lives.
The journey started because of the book that Minjun left behind. Therefore, Minjun can play the role of opening and closing the story itself. The structure of the piece depends on which characters appear in the opening and ending. Sojin and Eunsu have unhealed pain and unsolved problems. But Minjun is a character that can show beauty without being emotionally painful. Because he is an ideal son and a boyfriend, he will attractively approach the audience.
It is awkward to see Eunsu suddenly becoming mature after Sojin and Eunsu find out about each other. The roles of these two characters should be changed. Sojin seems to hope that Eunsu’s life does not become unfortunate. Eunsu has been bullied in the past, which may have led her to have low self-esteem. In this state, Minjun was beside her. Then wouldn’t Eunsu be more anxious after Minjun is gone? How about letting Eunsu endure until now to keep the promise to Minjun and go through change after encountering Sojin? The book that Minjun left behind for Sojin and Eunsu has the power to keep them alive. By taking the opportunity from this book, the process of forgiving someone and continuing the journey can be shown as incidents and scenes.
In the songs of Sojin, who is missing her child, the sorrow is expressed too directly and emotionally. Even if the song is short, the audience will empathize with what that feels like. The song ‘Lie’ by Lee Jeok is diversely accepted as a song related to a child separated from the parent or abandoned dog. It is recommended to derive a universal empathy rather than specific content by building up another layer to the lyrics.
Sojin and Eunsu need a goal of what they should do and where they should be at. If there is any conflict between the two, the audience will worry that they will fail to reach their goal. The climax scene will be more touching when the psychology of expectation is provided to the audience such as how the conflict will be resolved and when the characters will reach their goal.